第2章のマスターデータ（全監査反映作品）のうち、作詞を担当した全152曲（オリジナル126曲＋提供楽曲26曲）を対象として集計・分析を行いました。

3-1. 一人称 / 二人称 / 主人公の集計

3-2. 恋愛段階 / テーマの集計

現在のコレサワを代表する一人称といえば、多くの人が「あたし」を思い浮かべるでしょう。恋愛、日常、家族、人生──どのテーマにおいても、飾らない言葉で語られる「あたし」は、コレサワ作品を象徴する存在となっています。

しかし、これまでの楽曲を時系列で整理していくと、初期から現在まで一貫して「あたし」が使われてきたわけではありません。是澤寿美名義で活動していた初期作品では、「僕」を一人称とする楽曲が数多く存在していました。

一般的なイメージだけでは、この変化は「昔は僕、今はあたし」と単純に捉えられがちです。しかし実際のデータを見ると、その移り変わりはもっと緩やかで、両者が共存する期間を経ながら現在の作風へと変化していった傾向が確認できます。

4-1. 一人称の変遷とクロス集計

2011年から2013年に発表された是澤寿美名義の作品では、「僕」が頻繁に使用されています。ただし、今回の整理では女性シンガーが「僕」を使用しているという理由だけで男性視点とは判断せず、歌詞中に客観的な根拠が存在しない場合は「中性」として分類しました。

その結果、「僕」は男性を演じるための一人称というよりも、性別を限定しない語り手として機能しているケースが多いことが確認できました。これは当時の作品が、恋愛だけでなく夢や人生、青春など幅広いテーマを扱っていたこととも深く関係しています。

■ 「僕」を選んだ背景
是澤寿美名義の初期作品では、「ハロー」「Say yeah.」「ラビッシュムーン」「僕の道」など、「僕」を一人称とする楽曲が数多く見られる。データ上は中性的な主人公として整理できるが、この背景には、コレサワ本人が公言しているYUIからの影響もあったと考えられる。
コレサワは中学生の頃にYUIへ強い憧れを抱き、それをきっかけにアコースティックギターを始め、高校時代にはYUIの楽曲をカバーしていたことを繰り返し語っている。さらに近年のインタビューでは、「本当に自分はYUIだと思って歌っていた」と振り返っている。
YUIは女性シンガーソングライターでありながら、「僕」という中性的な一人称を用いることで、恋愛だけでなく夢や未来、社会へ向けた普遍的なメッセージを歌う独自の表現世界を築いた。是澤寿美時代に見られる「僕」の多用も、こうした表現への憧れや影響の中で生まれた可能性が高い。
また、コレサワは一時期、サンボマスターに強く憧れていた。サンボマスターが一人称に「僕」を使って歌うことを「カッコいい」と感じ、自身の初期の楽曲でも「僕」という一人称を使っていた。
その後、「私は女の子なんだから、女の子らしさを出しちゃっていいんだ」と考えるようになり、「僕」を使うのをやめ、「あたし」と歌うようになった。「あたし」の方が自分の声も明るく聴こえ、ワガママな女の子の感じが出るという本人の感覚もあり、現在につながる等身大の女性の本音を歌うスタイルへとつながっていった。
その後、コレサワ名義へ移行すると、一人称は「あたし」へと収束していく。これは単なる言葉遣いの変化ではなく、「誰かになりきる表現」から「自分自身の感情や日常を書く表現」へと創作の軸足が移ったことを示している。

4-2. 「僕」はどこへ消えたのか

現在のコレサワ作品では、「僕」が使われる機会は初期と比べて大きく減少しています。しかし、それは「僕」という一人称が否定されたことを意味するわけではありません。

4-3. 「コレサワ」というブランドの確立

是澤寿美からコレサワへの改名は、所属事務所・レーベルの変更、初の全国流通作品の制作、そしてメディア露出において顔出しをせず「れ子ちゃん」の被り物を用いるという新たなセルフプロデュースの開始と重なる大きな転換点であった。

興味深いことに、この時期を境に楽曲の一人称も「僕」から「あたし」へと大きく変化している。もちろん、この変化が「大人の意見」や制作体制の変化によって直接もたらされたと断定することはできない。しかし、活動環境の大きな転換と創作スタイルの変化が同じ時期に起きていることは、コレサワというアーティスト像を再構築していく過程と決して無関係ではなかったはずだ。

つまり、「僕」から「あたし」への変化は、単なる一人称の変更ではなく、アーティストとしてのセルフブランディングと表現の再構築が重なり合った、表現者「コレサワ」が完成した転換点だったと言えるだろう。

一人称の変化と並んで、今回の整理でもう一つ大きな特徴として確認できたのが、歌詞に登場する言葉そのものの変化です。

5-1. 日常を描く歌詞世界と具体語の増加

是澤寿美時代の作品には、「夢」「未来」「心」「希望」といった、目には見えない概念を表す抽象語が数多く登場します。一方、コレサワ名義となって以降は、「スーパー」「電車」「洗濯物」「お弁当」「インドカレー」といった、日常生活の中に実在する具体的なモノや場所が作品世界を彩るようになります。

歌詞に具体語が増えた背景には、第4章で確認した主人公像の変化があると考えられます。普遍的な「僕」から等身大の「あたし」へと語り手が移行する過程で、その日常を描くための具体的な場所や物が自然と増えていった傾向が読み取れます。

例えば「スーパー」は何気ない買い物の場所でありながら、恋人と過ごす穏やかな時間を象徴し、「洗濯物」は一緒に暮らす日常を表現します。このように、具体語の増加によって歌詞は「感情を説明する作品」から「情景を見せる作品」へと変化していきました。

これまでの楽曲群を通して見ると、コレサワ作品に登場する主人公には一貫した特徴があります。それは、「特別な誰か」ではなく、ごく普通の日常を生きる人々が中心になっていることです。

主人公は必ずしも前向きで理想的な人物として描かれるわけではなく、恋愛に悩み、失敗し、自信をなくし、ときには嫉妬や後悔といった感情も素直に表現します。この「弱さを隠さない主人公」は、初期作品から現在まで形を変えながらも共通して見られる特徴の一つです。

6-1. 等身大の主人公と「恋愛段階」のクロス集計

ここで、第2章の基礎データを用いて「主人公」と「恋愛段階」のクロス集計を行います。この客観的データからは、作詞家・コレサワの明確な作劇傾向が示唆されます。

決して「特別な存在」としてではなく、仕事や学校へ向かい、恋人や家族と過ごし、ときには失敗し、落ち込み、それでも前へ進もうとする。そうした等身大の主人公像が、リスナーとの間に「共感」を生み出す強固な基盤となっていることが分かります。

ここまでは主にオリジナル楽曲の変遷を中心に見てきました。次に、その作風が提供楽曲ではどのように応用されているのかを見ていきます。他アーティストへ提供した楽曲を比較対象とすることで、作詞家としての特徴を客観的に考察します。

7-1. 提供活動の年代別推移

全152曲のリリース年を「オリジナル楽曲」と「提供楽曲」に分けて集計しました。2018年以降、職業作家としての提供活動が本格化している流れが確認できます。

7-2. オリジナル楽曲との客観的比較

提供楽曲では、歌うのはコレサワ本人ではありません。オリジナル楽曲と提供楽曲のデータを並べて比較することで、作詞家としての表現の柔軟性が浮き彫りになります。

7-3. 『恋人失格』が示す「借用視点」という作詞技法

提供楽曲を分析するうえで、特に重要な位置付けとなるのが『恋人失格』です。

今回の整理では、この楽曲は女性シンガーであるみゆはんが歌唱していますが、一人称は「僕」のまま維持されている特殊な作品として整理されています。これは、もともと男性ボーカルへの提供を前提として制作された経緯を持ち、アンサーソングとしての視点を保ったまま歌われているためです。本記事では、このような視点を「男性（借用視点）」として分類しています。

データ分析から見えてきた特徴は、本人が過去のインタビューで語ってきた創作姿勢と一致するのでしょうか。最後に、第3章〜第7章の客観的データと、本人の公式な発言を照らし合わせて確認します。

なお、本章で扱う内容は、本人が公表している発言と、今回の整理で得られた分析結果との比較であり、作者の意図を推測して断定するものではありません。

8-1. 「僕」から「あたし」への変化は、本人の言葉とも一致する

第4章では、一人称が「僕」から「あたし」へ移行していく過程を、歌詞の分析から確認しました。この変化について、コレサワ本人も活動初期には男性アーティストへの憧れから「僕」を用いていたこと、そして「もっと女の子のリアルな気持ちを歌いたい」という思いから「あたし」へ切り替えたことを語っています。

つまり、歌詞のデータから確認できた変化は、後からインタビュー内容に合わせて解釈したものではなく、独立した分析結果と本人の発言が一致している例と言えます。

8-2. 「あたし」という言葉に込められた主人公像

本人は、「わたし」ではなく「あたし」を選ぶ理由について、「少し強気で、意地っ張りな女の子らしさを表現できるから」と説明しています。

第6章で確認したように、コレサワ作品の主人公は、強がりながらも不安や迷いを抱える等身大の人物として描かれています。その主人公像は、一人称の選択そのものにも表れていることが分かります。

8-3. 実体験だけではない物語

コレサワ本人は、自身の楽曲について「100％実体験ではない」とも語っています。自分自身の経験だけでなく、友人の話や映画などからから着想を得て、フィクションを交えながら主人公を作り上げていると説明しています。

この発言は、今回の整理で確認された多様な主人公像とも矛盾しません。恋愛だけでなく、家族や人生、夢など幅広いテーマが描かれていることからも、一人の人物の体験だけではなく、さまざまな視点を取り入れて作品世界が構築されていることがうかがえます。

8-4. 『たばこ』と『恋人失格』が示す物語の広がり

コレサワ作品を代表する『たばこ』と、提供楽曲として大きな反響を呼んだ『恋人失格』は、それぞれ異なる立場から描かれた作品として知られています。関連資料でも、この二作品はコレサワの作詞世界を考えるうえで重要な位置付けが与えられています。

『たばこ』では別れた恋人への思いが丁寧に描かれ、『恋人失格』では別の立場から同じ出来事を見つめるような構成が採られています。こうした視点の切り替えは、一人の主人公だけではなく、複数の人物の感情を描き分けるコレサワの作詞技法を象徴する例と言えるでしょう。

今回の整理では、コレサワ本人が歌唱するオリジナル楽曲と、他アーティストへ提供した楽曲を対象に、一人称、主人公像、語彙、表現方法などを分析してきました。その結果、活動初期から現在に至るまでの作詞世界の変化と、一貫して受け継がれている特徴の両方を確認することができました。

9-1. 変わったもの

最も大きな変化は、一人称が「僕」を中心とした表現から、「あたし」を軸とする表現へ移行したことです。それに伴い、主人公像も性別を限定しない語り手から、より具体的で等身大の女性像へと変化していきました。

また、歌詞に登場する言葉も、夢や未来といった抽象的な表現から、部屋やスーパー、電車など、日常生活を感じさせる具体的な表現へと広がっていきました。その結果、作品世界はより身近で、聴き手自身の経験と重ね合わせやすいものになっていったと考えられます。

9-2. 変わらなかったもの

一方で、活動を通じて変わらなかったものもあります。それは、人の感情を誠実に描こうとする姿勢です。

恋愛だけではなく、家族、夢、将来への不安、日常の喜びや後悔など、人が生きる中で誰もが経験し得る感情を丁寧に言葉へ置き換える姿勢は、初期作品から現在まで一貫して見られました。

提供楽曲においても、その姿勢は失われることなく、歌唱するアーティストに合わせて主人公や一人称を柔軟に設計しながら、作品ごとの世界観を築いていることが確認できました。

9-3. データが示したコレサワの作詞世界

本記事では、歌詞そのものを対象とした分析と、本人が公表している制作に関する発言を比較することで、「作品から読み取れること」と「作者自身が語っていること」の双方を整理しました。その結果、「僕」から「あたし」への変化は偶然ではなく、活動の中で徐々に形成された作詞スタイルの変遷であり、本人の発言とも整合することが確認できました。

9-4. 作詞家としての社会的評価

本研究で明らかになった創作上の特徴は、近年の作詞活動においても高く評価されています。象徴的な出来事として、超ときめき♡宣伝部「最上級にかわいいの！」で第66回 輝く！日本レコード大賞 作詩賞を受賞したことは、コレサワがシンガーソングライターであると同時に、優れた作詞家として広く認められたことを示しています。

この受賞は、シンガーソングライターとしてだけでなく、提供楽曲においても高い作詞能力が評価されたことを示す出来事であり、本研究で確認した「提供先ごとに表現を柔軟に書き分ける作詞技法」が、社会的にも認められた一つの到達点と位置付けることができます。

9-5. 今後の課題

本研究では基礎データの分類と基本統計を中心としましたが、今後は以下の観点からの継続的な研究が求められます。

• 語彙ネットワーク分析：テキストマイニングを用い、「あたし」や「君」と共起しやすい動詞・形容詞のネットワークを可視化する。
• 年代別単語頻度と感情分析：各年代の楽曲が持つポジティブ・ネガティブな感情極性の推移を定量的に測定する。
• 他アーティストとの比較：同年代に活躍する他の女性シンガーソングライターの歌詞データと比較し、コレサワ特有の言語的特徴（特異性）をより鮮明に浮き彫りにする。

9-6. おわりに

歌詞は、数字だけで評価できるものではありません。しかし、作品を一定の基準で整理し、時系列で比較することで、感覚だけでは見えにくい変化や特徴が浮かび上がることがあります。

今回の分析は、コレサワの楽曲を「分析すること」自体を目的としたものではなく、その言葉がどのように変化し、どのような主人公を描き、どのような世界を築いてきたのかを客観的に記録する試みです。そして楽曲群の分析から見えてきたのは、「僕」から「あたし」へという一人称の変化以上に、人の感情へ寄り添う姿勢を大切にし続けてきた、一人のシンガーソングライター、そして作詞家としての歩みでした。

本資料は、コレサワ作品を客観的なデータに基づいて整理・分析した一つの研究資料です。今後も新たな作品が発表されるたびに更新を重ね、継続的な記録として育てていきたいと考えています。

要旨

本稿は、シンガーソングライター・コレサワの作詞世界における表現の変遷と主人公像の確立過程を、客観的データに基づいて明らかにすることを目的とした総合研究書である。是澤寿美名義の初期作品から最新曲までのオリジナル楽曲132曲、および他アーティストへの提供楽曲26曲、作詞担当158曲のうち歌詞分類済みの152曲を有効な分析対象とし、一人称、二人称、恋愛段階、テーマなどの変数を独自に分類・集計した。

分析の結果、第一に、活動初期に見られた自己投影的で中性的な「僕」から、等身大の女性を描く「あたし」へと一人称と主人公像が明確に移行していることが確認された。第二に、表現の具体化（抽象語から生活感のある具体語への移行）が共感性を高める要素として機能していることが示唆された。第三に、提供楽曲の分析から、コレサワは自身の「口語体による恋愛描写」という作家性を維持しつつも、提供先のキャラクターに応じて「僕」や「男性主人公」を柔軟に採用し、職業作詞家としての高度な書き分けを行っていることが明らかになった。

本研究は、作詩賞受賞以前から現在に至るまでの創作の変遷を体系的に整理したものであり、超ときめき♡宣伝部への提供楽曲「最上級にかわいいの！」による『第66回 輝く！日本レコード大賞』作詩賞の受賞は、本研究で示した「提供先に応じた表現の柔軟な書き分け」という傾向を裏付け、音楽業界からも高く評価された一つの到達点として位置付けられる。

あとがき・参考資料

ここまでお読みいただき、ありがとうございました。

本記事は、コレサワ本人が歌唱するオリジナル楽曲と、他アーティストへ提供した楽曲の歌詞を対象に、一人称や主人公像、語彙、表現方法などを一定の基準で分類・整理し、その変遷を記録することを目的として制作しました。

歌詞は本来、数字だけでは語れない表現です。一つひとつの言葉には、その時代や楽曲ごとの背景、聴き手それぞれの受け取り方があります。だからこそ、今回の整理では「どちらが優れているか」を評価するのではなく、「どのような変化があったのか」を客観的に記録することを重視しました。

また、分類や集計については、確認できた作品を対象としており、今後新たな楽曲が発表された場合には、分析結果も更新される可能性があります。本記事は「完成形」ではなく、成果を継続的に更新していく記録の一つでもあります。

本記事が、長年コレサワの音楽を聴いてきた方にとっては新たな発見となり、これから作品に触れる方にとっては、その魅力をより深く知るきっかけになれば幸いです。

参考資料

• コレサワ公式サイト（各種楽曲リリース情報・ディスコグラフィ）
• 音楽ナタリー 公式インタビュー・特集記事各号
• Skream! 邦楽アーティストインタビュー各号
• リアルサウンド（Real Sound）音楽連載・インタビュー記事
• CDパッケージ・配信音源公式歌詞カード（作詞・作曲クレジット）
• Junzy.com関連資料 Ver.1.0 / Ver.2.0 / Ver.2.1 / Ver.2.4

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💽 附録A：是澤寿美 / コレサワ 完全ディスコグラフィ

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🔍 附録B：索引（Index）

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📅 附録C：作詞家としての歩み（略年表）

調査・分析・執筆：Junzy.com
整理対象：コレサワ全監査反映作品160作品（歌詞分析対象152曲）
分析方法：歌詞分類・時系列整理・比較分析

コレサワ

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